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REESTRENO -TARASCONES




Que los animales son más queribles que los humanos es algo en lo que muchos estamos de acuerdo…


Que los animales son más queribles que los humanos es algo en lo que muchos estamos de acuerdo. Las razones son obvias. No hay un equivalente a Hitler entre los perros, ni siquiera el dogo argentino. Cierto: tampoco va a surgir ningún Picasso entre los mandriles. Arte y maldad son exclusivamente humanas. Somos una raza tan expresiva que podemos permitirnos un Guernica y un Hiroshima.
En la pequeñísima escala de un living burgués, estas cuatro mujeres alternan entre jugar a la canasta y despellejarse. El objetivo de este deporte, pariente de la cacería y el safari, es siempre el mismo: aquel que sea más débil.

Esta es mi obra de mujeres. Cuando yo era chico se había puesto de moda en el teatro comercial esta fórmula: un grupete de amigas se pasa facturas viejas. Se me ocurrió que este esquema podía ser cruzado (como los perros) con la anécdota de un poema del siglo XVIII del italiano Parini, donde el ama deja a su criada en la calle porque su mascota le tiene antipatía. La decisión de escribirla en verso apareció como una necesidad inmediata, la de dar espesor al lenguaje, la de elevar ese living y esas señoras a las categorías de la épica y el disparate. Haber encontrado cuatro bestias de actrices y un animal de director, es la coronación de mis deseos.

Con Paola Barrientos, Eugenia Guerty, Alejandra Flechner, Susana Pampín
Producción TNC: Ana Riveros
Fotografía: Gustavo Gorrini / Mauricio Cáceres
Diseño gráfico: Martín Gorricho / Verónica Duh / Ana Dulce Collados
Entrenamiento físico: Juan Branca
Colaboración artística: Gabriel Baigorria
Asistencia de dirección: Matías López Stordeur
Música original (con excepción del Adagio de Albinoni) Marcelo Katz
Iluminación: Eli Sirlin
Vestuario: Magda Banach
Escenografía: Cecilia Zuvialde
Dirección: Ciro Zorzoli

A partir del 17 de febrero 2017, de jueves a domingos a las 21.00 hs., en el Teatro Carvantes- Av. Córdoba 1155-CABA-Argentina.

Ver nuestra crítica del 2016:

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